Chau marzo: escritura, cuerpo y memoria en tensión. Un cierre atravesado por lo íntimo, lo político y la fragilidad del presente

La garita construye un dispositivo escénico donde el espacio de vigilancia se vuelve umbral de colapso: una deriva perceptiva y subjetiva en la que el trabajo, la culpa y lo no elaborado insisten hasta volverse insoportables.

Entre la memoria íntima (13 de marzo) y la historia colectiva (24M) , este texto propone una escritura que no recuerda desde afuera, sino que trabaja con lo que insiste en el cuerpo. Una crónica donde el 24 de marzo deja de ser efeméride para convertirse en experiencia.

Mary Shelley escribe en 1818 una novela que no solo inaugura la ciencia ficción, sino que instala una pregunta que sigue vigente: ¿qué ocurre cuando el conocimiento avanza más rápido que la ética? Frankenstein desplaza el terror hacia una zona más inquietante: la responsabilidad.

El Pulpo, de Gabriela Farjat: duelo, cuerpo y metáfora en un unipersonal sobre el amor que se termina.

Queridísimo Truman explora la figura de Truman Capote y el gesto de narrar la propia vida en escena.

Lejos de Moscú revisita a Chéjov desde la espera y el deseo: tres hermanas atrapadas entre la nostalgia y la promesa de un futuro mejor.

Reseña de Asuntos internos, experiencia escénica que convierte la burocracia en ficción, humor y extrañamiento desde el teatro inmersivo.

Dos cuerpos en (des)borde investiga el movimiento como sistema de lectura, donde cuerpo, percepción y método operan en simultáneo.

Memoria familiar y relato nacional se entrelazan en Una vez Argentina, donde Neuman reconstruye identidad, origen y pertenencia.

Un cuerpo que escribe inicia el 2026 entre paisaje, deseo y memoria, explorando la intimidad como gesto político y vital.

Cumbres Borrascosas en el cine: una lectura crítica del amor tóxico, la violencia de clase y el delirio pasional.

Entrevista a Mariana Astutti sobre flamenco, territorio, memoria y cuerpo político desde una práctica situada y contemporánea.

Ensayo visual y crítico sobre imágenes mínimas y vida dañada: una mínima moralia para pensar la supervivencia del sentido.

Una deriva sensible donde el movimiento, antes que poético, es político: experiencia viva, escritura en tránsito y comunidad en acción.

Reflexión de fin de año entre duelo, danza y contexto político: escribir, mirar y amar como gestos de resistencia sensible.

S.O.R.M: cuando el movimiento se observa, se vuelve escritura. Un sistema que lee el cuerpo en acto y produce sentido desde la práctica

Un libro que desarma mis métodos y devuelve al cuerpo que investiga al centro de toda pregunta.

VIRAL celebra la danza como encuentro: una batalla de footwork que mezcla estilos, comunidad, gambeta y pura potencia sudaka.

Exploración arquitectónica donde ensayo material, variación de formas y tensión espacial derivan en una obra–organismo en transformación.