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Cuando el cuerpo se convierte en trazo. Sobre "Médanos" Obra premiada en el Festival Internacional de Videodanza de Revista Mariné.
La videodanza permite que el gesto trascienda su condición efímera: el cuerpo se disuelve, pero el ojo de la cámara y el trazo del archivo conservan la huella de su paso.
— Szperling (2005, p. 28)
Médanos Colectivo / Autoría: Stella Maris Santiago, Ximena Puccio, Jorge Sebastián Sottile Representante / Contacto: Stella Maris Santiago País de producción: Argentina / Chile País de residencia: Argentina / Chile Año de realización: 2025 Duración: 03'26'' Instagram / Sitio web: @stella.vs
¿Qué resta del gesto cuando el cuerpo que lo produjo se ha retirado? En Médanos, la mirada se desplaza vertiginosamente desde la anatomía hacia la huella.
A través de la rotoscopía, el movimiento es intervenido fotograma a fotograma. El cuerpo resulta redibujado, distorsionado y atravesado por la lógica de la animación. Lo que pertenecía a la inercia del gesto pasa a habitar la materia de la ilustración. La danza desborda el cinetismo puro para refundarse en trazo, en materia plástica, en archivo kinesiológico.
De este modo se formula el interrogante que articula el espíritu de esta edición: ¿dónde concluye el cuerpo y dónde se inicia su imagen?
Acaso no exista una frontera tajante. En el acto de moverse, la imagen transfigura al cuerpo; y cuando el movimiento deviene archivo gráfico, algo de esa masa viva persiste en el papel o el pixel, aunque ya no podamos aprehenderlo bajo los mismos esquemas. La rotoscopía introduce una distancia técnica, pero simultáneamente erige una continuidad afectiva.
Cada cuadro interviene lo sucedido en el instante anterior. Cada línea preserva el eco del gesto al tiempo que lo reinventa. El movimiento se vuelve una estratigrafía de microtransformaciones. Bailar revela así su condición oculta: el acto de graficar el espacio, la superposición de inscripciones, la posibilidad de no extinguirse al término del impulso, sino de inaugurar otra forma de permanencia.
Al prolongar la gestualidad, la animación desplaza la danza hacia una dimensión ontológica nueva. Médanos dialoga con una premisa fundamental de la videodanza: la imagen no se limita a documentar un acontecimiento previo. La imagen produce un acontecimiento que solo existe en y por la mediación técnica. La danza sucede en la carne, pero también en el dibujo; en la secuencia cinemática, pero también en el encuadre estático; en lo que percibimos y en lo que el dispositivo decide metamorfosear.
Hay una operación política y poética radical en este procedimiento: el cuerpo deviene vestigio sin renunciar a su condición dinámica. No se lo congela; se le otorga otra posibilidad de existencia. Por ello, la obra se piensa inevitablemente desde la memoria. Recordar jamás equivale a exhumar el pasado intacto: implica reconstruirlo. Algo permanece, algo muta, algo se reconoce y algo se extravía para siempre.
El cuerpo se convierte en imagen; la imagen, en trazo; y el trazo guarda la memoria insoslayable del movimiento.
Distinción: Médanos fue galardonada con el Tercer Premio de REFRACCIÓN 2026.
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